与坂本龙一先生跨时空的纽约采访纵然全世界的死亡人数凌驾30万人，也看不到新冠疫情的收敛。纵然人类战胜了这种病毒，也会遭受等同于失败的攻击，大家都以为这是“两败俱伤的胜利”。我们已往认为“日常生活”的景致，已经完全变了。

关于“疫情新常态”的讨论已经开始在全世界规模内展开。在许多情况下，这并不仅仅意味着改变以往的生活方式，还包罗着必须改变社会结构和人与自然的关系的寄义。关于因“新冠打击”而改变的生活方式和价值观，或者重新审视的事情，种种各样的态度，种种各样的“疫情条记”。

而这次作为特别篇，我们将向居住在纽约的音乐家坂本龙一先生询问因新冠而动摇的文明和现代社会现状。“如果不从基础上重新审视资本主义已经走到止境的全球经济，人类就没有未来。

”盛行病是经济增长的价格 如果不转换偏向，马上就会有“下一个”也有人认为，这次的新冠之祸是自然对已到达临界的文明发出的警告。坂本先生也主张，不仅要从已往的盛行性伤风和大萧条的历史中吸取教训，还要缔造出包罗经济结构和运用专业知识的方法在内的新文明的做法。“这次的问题不仅仅是袒露了世界经济对中国依赖的懦弱，或是人类迁徙的飞跃增加，导致病毒流传到地球的各个角落。

”“全球资本主义，也就是人类所做的事情，缔造了容易引发这次大规模流感的地球情况。过分开发和都会化以及生态系统的破坏增加了人类与野生动物的接触时机，也提高了熏染未知病原体的风险。

换言之，感染病是人类为经济增长所支付的价格。如果不改变偏向，盛行病的发生将比以往越发频繁，这一点谁都清楚。”“这和气候变化的问题是一样的。原因是人类的经济运动，无法停滞不前的资本主义经济结构使事态恶化到了极点。

无论是盛行病还是气候变化，如果不大幅改变现在的经济、工业以及生活方式，人类作为物种生存下去的可能性就会越来越小。纵然不把文明生长到版本2的水平，如果不把文明生长到版本1.5的水平，我以为真的没有前途。

”设计一个可连续生长的世界 人类已经没有犹豫的余地了已往，鼠疫是欧洲近代的开端，改变了世界史。上世纪初的西班牙流感随着第一次世界大战的发作在世界规模内扩散，但反过来也成为了却束世界大战的主要原因。据分析，此次新冠之祸至少会使全球主义大幅失速。

在此基础上，能成为开启新的日常生活(新常态)的契机吗?“‘后资本主义’虽然是一种盛行语，但还是要建设可连续生长的新经济结构。我社会学经济学都是外行,所以很遗憾没法回覆,这次的新冠不要只是等候对症疗法就已往，希望能聚集全世界的智慧，描绘出可连续生长的世界设计。我想说，经济学家、政治学家、社会学家和都会设计师们，你们要做得更好。

(笑声)”2017年12月18日、東京・六本木、仙波理撮影“由于此次病毒事件，各国的经济运动得以如此缓慢。固然，这也导致了许多人生活拮据，但至少证明晰只要有劲头就可以接纳对策。现在许多国家实际上都关闭了国境，可是在病毒的剖析、信息、医疗器械等方面的互助反而是很努力的。我想各国都切身感受到了国际团结的重要性。

在气候变化问题上也可以互助。”“无论是盛行病还是气候变化，都与生存息息相关。如果不重新审视资本主义的基础问题，尽快实现可连续生长的社会，留给人类的余地就很少了。就像在世界史上已往的大流感一样，要把这种逆境转变为好时机，使之成为文明史上具有意义的工具。

”“艺术没用” 是啊，但又是什么呢?承载量过剩的资本主义文明能否稍微恢复一点缓冲，我们不得而知。我们到底有几多空闲和玩乐的“浪费”呢?这至少是社会成熟度的指标。

这次的新冠再次袒露出了这个国家文化支援的贫乏。这与德国文化部长发出“艺术家不仅是不行或缺的，而且对维持我们的生命是须要的”的信息，对文化设施和艺术文化从业者的支援制定了丰盛的预算形成了鲜明的对比。“虽然缺乏政府和行政的支援，但通过众筹等方式支持艺术家和音乐人的举动正在扩散，这真是令人兴奋。如果可以的话，不仅是在前台的艺术家，作为幕后从事舞台设置和书写、音响等的事情人员们也要包罗在内，希望支持的行动更广泛。

因为有他们才有我们。”2017年３月29日、東京・天王洲、西畑志朗撮影“可是，从基础上来说，对人类来说是须要的，因为有用所以掩护的想法是不行的。

艺术这种工具，并不能填饱肚子。也不知道能不能赚到钱。

也不是为了给谁勇气而存在的。例如音乐的感动，在某种意义上是每小我私家误解的产物。明白就是误解。

至于会被什么感动，每小我私家都纷歧样，有时同一首歌在此外时候听了也会完全不动心。”坂本先生以前就公然说过，他很是讨厌“音乐的气力”这样的词。

“我自己听音乐也有被治愈的时候，但那并不意味着音乐自己就有气力。我的音乐没有什么气力。

也没有什么用处。我甚至以为能帮上忙吗?”已往，纳粹德国在发动国民使用瓦格纳的音乐的同时，严格区分了有助于造就日耳曼精神的艺术和不有助于造就日耳曼精神的艺术。战争时期的日本和旧社会主义圈的其他国家也一样，在艺术上赞美体制，只支持切合目的的作品。“这种欠好的例子在已往就有。

文化艺术这种工具，不是因为有须要才存在的，这样想比力好。所以，行政方面固然会凭据内容来筛选支援工具，制作者方面也会想要资助什么。想给别人气力的想法是很是狂妄的，我认为这是不应该发生的事情。

”“艺术这种工具，没有任何目的。只是因为喜欢，因为想做所以做。

人类就是这样爱了几万年的艺术。这样不是挺好的吗?”在自己的心田包容“无用”并亲近它吗?还是在失去余裕之后，追求更高的效率、合理化呢?我们的社会将走向何方?与东北青年管弦乐团一起 2019年12月12日，福岛市，小玉重隆摄影坂本龙一简介1952年出生于东京。

完成东京艺术大学研究生院硕士课程。78年以专辑《一千刀》出道。

同年到场黄色魔术乐团(YMO)。83年遣散。在同年上映的影戏《战场上的快乐圣诞》中出演，并担任配乐。

他还出演了1987年上映的影戏《末代天子》，在音乐方面获得了英国影戏学院奖、金球奖、奥斯卡最佳作曲奖、格莱美最佳原创影戏音乐专辑奖等奖项。1990年在纽约设立办公室，将运动据点定为美国。

对社会问题也很是体贴，开展森林掩护和植树造林运动的“more trees”，脱核电慈善运动的“NO NUKES”，为了支援东日本大地震的受灾地组建的“儿童音乐再生基金”“东北青少年管弦乐团”等，连续到场种种各样的运动。最新原创专辑为《async》(2017年)。

（取材・文　石川智也）。

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